中國(guó)家具藝術(shù)歷史悠久，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，千百年來(lái)，經(jīng)過(guò)歷代勞動(dòng)人們的發(fā)展創(chuàng)新，到清代，能工巧匠輩出。

清代家具大體分為三個(gè)階段，自雍正至乾隆晚期，形成了獨(dú)特的清式風(fēng)格，并形成以京作、蘇作和廣作為代表的三大流派。

黃花梨有束腰三彎腿螭龍紋六柱式架子床 清早期

紫檀龍紋御案 清乾隆

紫檀西番蓮紋有束腰帶托泥扶手椅 清乾隆

01

清代廣作家具：中西合璧的結(jié)晶

廣州地區(qū)為主制作的家具被稱為廣作家具，是清代中后期及民國(guó)時(shí)期家具領(lǐng)域的領(lǐng)頭羊。

廣州是清式家具最著名的產(chǎn)地，是中國(guó)對(duì)外貿(mào)易和文化交流的一個(gè)重要門(mén)戶，南洋各國(guó)的優(yōu)質(zhì)木材也多由廣州進(jìn)口，制作家具的材料比較充裕。

以上這些得天獨(dú)厚的有利條件，賦予廣作家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

豪華家具組

倔樸華麗的對(duì)椅

高束腰滿雕供桌

清代廣作家具的特點(diǎn)之一是用料粗大充裕。

家具的各部構(gòu)件，多用一塊大料鎪挖出各種曲邊，如果是重要的承重部位，不論彎曲度有多大，一般不使用拼接作 法，而習(xí)慣用一木挖成。

廣式家具為講求木性一致，大多用一種木料制成。

通常所見(jiàn)的廣式家具，或紫檀、或紅木、皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木材。

而且廣式家具不加漆飾，讓人一看便有實(shí)實(shí)在在、一目了然之感。

清代廣作家具特點(diǎn)之二則是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟，磨工精細(xì)。

它的雕刻風(fēng)格在一定程度上受西方建筑雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個(gè)別部位近乎 圓雕。

加上磨工精細(xì)，使花紋表面瑩滑如玉，絲豪不露刀鑿痕跡。

常見(jiàn)雕刻花紋由于雕刻較深，而富于立體感，在雕刻時(shí)，除圖案紋飾外，其余則用刀鏟平。

再經(jīng)打 磨平整，雖有紋脈相隔，但從整個(gè)地子看，決無(wú)此起彼伏高低不平的現(xiàn)象。

在板面紋理復(fù)雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把襯地處理得非常平，在當(dāng)時(shí)手工操作的條件下，是很不容易的，這種雕刻風(fēng)格在廣式家具中是較為突出的。

清代廣作家具特點(diǎn)之三是雕刻花紋也受西方文化藝術(shù)的影響。

明末清初之際，西方的建筑、雕刻、繪畫(huà)等技藝逐漸為中國(guó)所應(yīng)用，以中國(guó)傳統(tǒng)方式制成家具后，再用雕刻、鑲嵌等工藝裝飾花紋。

這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱西番蓮。

廣式家具除裝飾西式花紋外，也有相當(dāng)數(shù)量的傳統(tǒng)花紋。

如各種形式的海水云龍、海水江崖、云紋、鳳紋、蘷飾、蝙蝠紋、磬紋、纏枝或折枝花卉以及各種花邊 裝飾等。

有的廣式家具中西兩種紋飾兼而有之，也有些廣式家具乍看都是中國(guó)傳統(tǒng)花紋，但細(xì)看起來(lái)，總或多或少地帶有西式痕跡，為我們鑒定廣式家具提供了依 據(jù)。

當(dāng)然，我們也不能單憑這一點(diǎn)一滴的痕跡就下結(jié)論，還要從用材，做工、造型、紋飾等方面綜合考慮。

清代廣作家具特點(diǎn)之四是雕刻和鑲嵌的藝術(shù)手法不同。

清代初期，為適應(yīng)對(duì)外貿(mào)易的發(fā)展，廣州的各種官營(yíng)和私營(yíng)手工業(yè)都相繼恢復(fù)和發(fā)展起來(lái)，給家具藝術(shù)增添了色彩。

形成與明式家具截然不同的藝術(shù)風(fēng)格，鑲嵌作品多為插屏、掛屏、屏風(fēng)、箱子、柜子等，原料以木雕、象牙雕、景泰蘭、玻璃畫(huà)等為主。

廣州還有一種以玻璃油畫(huà)為裝飾材料的家具，也以屏類(lèi)家具最為常見(jiàn)。

中國(guó)現(xiàn)存的玻璃油畫(huà)，除直接由外國(guó)進(jìn)口外，大都由廣州生產(chǎn)。

02

清代蘇作家具：惜料如金格調(diào)大方

蘇作家具是指以蘇錫常和上海一帶的長(zhǎng)江中下游地區(qū)所生產(chǎn)的家具。

蘇作家具歷史悠久，名揚(yáng)中外的明式家具基本以蘇作為主。

它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料和結(jié)構(gòu)合理、比例尺寸合度等特點(diǎn)和樸素、大方的格調(diào)博得了世人的贊賞。

進(jìn)入清代以后，隨著社會(huì)風(fēng)氣的變化，蘇式家具也開(kāi)始向華而不實(shí)的方面轉(zhuǎn)變，這時(shí)所講的蘇式家具主要指清代而言。

黃花梨 玫瑰椅

清代蘇作家具特點(diǎn)之一是清代蘇作家具注重裝飾，又處處體現(xiàn)節(jié)儉意識(shí)。

“把每一塊木料都要用盡算盡”是傳承下來(lái)蘇作家具的宗旨。

床榻椅子等類(lèi)家具的座圍，多用小塊木料兩端做榫格角攢成拐子紋，既有很強(qiáng)的裝飾作用，又達(dá)到物盡其用的目的。

坐面多用藤心，既使坐面具備彈性，透氣性又好，同時(shí)也節(jié)省了木料。

為了節(jié)省木料，暗處構(gòu)件還常以雜木代替，這種情況多表現(xiàn)在器物里面的穿帶上。

從明清兩代的蘇作家具看，十有八九都有這種現(xiàn)象。

蘇作 琴桌

清代蘇作家具特點(diǎn)之二是清代蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現(xiàn)在箱柜和屏聯(lián)上，蘇式家具里側(cè)用油漆，目的在于避免穿帶受潮變形，同時(shí)也有遮丑的作用。

以普通柜格為例，通常以硬木做成框架，當(dāng)中起槽鑲一塊松木或杉木板，然后按漆工工序做成素漆面。

漆面陰干后，先在漆面上描畫(huà)畫(huà)稿，再按圖案形式用刀挖槽兒，將事先按圖做好的嵌件鑲進(jìn)槽內(nèi)，用臘粘牢，即為成品。

蘇作家具的鑲嵌材料也大多用小碎料堆嵌而成，整板大面積雕刻成器的不多。

清早期 黃花梨有束腰半月桌 成交價(jià)：805萬(wàn)元

常見(jiàn)的鑲嵌材料多為玉石、象牙、螺甸和各種顏色的彩石。

也有相當(dāng)數(shù)量的木雕，在各種木雕當(dāng)中又有不少是雞翅木制作的。

蘇式家具鑲嵌手法的優(yōu)點(diǎn)是可以充分利用材料，哪怕只有黃豆大小的玉石或羅甸碎渣都不會(huì)廢棄。

清代蘇作家具特點(diǎn)之三是清代蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫(huà)稿，以松、竹、梅、山石、花鳥(niǎo)、風(fēng)景以及各種神話傳說(shuō)為主。

其次是傳統(tǒng)紋飾，如：海水江崖、海水云龍、龍戲珠、龍鳳呈祥等，折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意一句吉祥語(yǔ)，局部裝飾花紋多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主，西洋花紋極為少見(jiàn)。

一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西番蓮，已成為區(qū)別蘇式和廣式的一個(gè)特征。

紫檀 雕漆云龍紋寶座

03

清代京作家具：受宮廷文化影響至深

京作家具一般以清宮造辦處制作的家具為主。

京作家具凸顯宮廷風(fēng)，為滿足統(tǒng)治者的審美情趣，配合皇宮大殿和內(nèi)宮的生活環(huán)境需要，家具要有隆重氣派和架勢(shì)，統(tǒng)治者喜歡高貴、華麗和雕琢，使硬木家具顯得五彩繽紛、富麗堂皇。

加之充足的財(cái)力、物力和人力，崇尚精細(xì)繁華、光怪陸離的效果，故形成了一種新的形式和面貌：莊重深沉、雍容大度、高雅唯美等。

京作家具追求集大成的效果，既保留了蘇式家具的線條美，又借鑒了廣式家具的華麗特色。

清代在明代的基礎(chǔ)上又發(fā)展得更加廣泛了。

清代京作家具特點(diǎn)之一是清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍應(yīng)用明代裝飾翹頭案的牙板和案足間的擋板的紋飾。

明代多雕刻夔龍、螭虎龍(北京匠師多稱其為拐子龍或草龍)，而清代 則是夔龍、夔鳳、拐子紋、螭紋、虬紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷紋等無(wú)所不有，根據(jù)家具的不同造型特點(diǎn)而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古色 古香、文靜典雅的藝術(shù)形象。

它從皇家收藏的古代銅器和石刻藝術(shù)上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。

清乾隆 紫檀福慶有余書(shū)案

清代京作家具特點(diǎn)之二是講究威嚴(yán)奢侈、雍容華貴、肅穆正統(tǒng)，彰顯王者“霸氣風(fēng)范”。

由于宮廷造辦處財(cái)力、物力雄厚，家具制作不惜用料，工藝上講究線條挺拔、精雕細(xì)琢，還要求裝飾華麗繁富，在家具的表面還常常鑲嵌貨真價(jià)實(shí)的奇珍異寶，這絕非其他家具可比。

這受宮廷文化影響至深并帶著濃郁的“天朝上國(guó)”氣息的京作家具，由于過(guò)分追求奢華的裝飾，淡化了實(shí)用性的特性并不為一般人所接受。

清式家具雖不如明式家具那樣具有較高的科學(xué)性，在造型藝術(shù)和風(fēng)格上也存在差異，顯得厚重有余，俊秀不足，略給人以沉悶笨重之感。

但從另一方面說(shuō)，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，用材厚重，采用多種材料、多種形式，巧妙地裝飾在家具上，給人以穩(wěn)重、精致、豪華、艷麗之感，效果甚佳。

因而，清式家具在中國(guó)家具藝術(shù)中仍然占據(jù)重要地位。

三大流派PK

（一）京作家具

京作 清晚期 老紅木扶手椅

1、造型風(fēng)格：介于蘇作家具和廣作家具之間，比起廣作家具要精巧，比起蘇作家具更為寬大。

線條挺拔、曲宜相映，力求簡(jiǎn)練、質(zhì)樸、明快、自然的風(fēng)格特征。

2、 選材用料：在選料上就多以色澤深沉、質(zhì)地緊密、紋理細(xì)膩名貴硬木，而且在一件家具上面只會(huì)單獨(dú)使用一種木材，絕對(duì)不會(huì)將不同的木材混雜使用。

同時(shí)為了保證 家具外觀顏色和紋路一致性和牢固性，基本上都是一木連作出來(lái)的，而不是以小料進(jìn)行拼接而成的。

哪怕是一些大件的作品一定要進(jìn)行拼接時(shí)，也是要精挑細(xì)選出色 澤和紋理一致的小料，讓其紋理和顏色保持一致性。

3、工藝現(xiàn)狀：京作硬木家具制作工藝已是到了需要保護(hù)搶救的地步。

如果按目前的發(fā)展速度，業(yè)內(nèi)人士預(yù)計(jì)不出十年，真正從事“京作”硬木家具制作技藝的人才將無(wú)處尋覓、無(wú)有后繼者了。

4、專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)：京作取廣、蘇二作之長(zhǎng)，融百工之巧思，化西洋之風(fēng)為己用，達(dá)到中國(guó)古典家具制作的高峰。

（二）蘇作家具

蘇作 黃花梨 玫瑰椅

1、造型風(fēng)格：江南的小橋流水等人文風(fēng)光，造就了蘇作清雅、委婉的藝術(shù)風(fēng)格，有“結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條流暢、技藝精良、漆澤光亮”等特點(diǎn)。

比如，同是太師椅，廣作則體大、雄偉，京作則凝重、沉穆，而蘇作則偏于輕簡(jiǎn)、素雅。

2、 選材用料：蘇州的木材來(lái)源，怎么比也比不過(guò)北京皇家的富足，當(dāng)然也比不過(guò)廣州的進(jìn)口便利。

所以蘇作匠人都是巧婦，對(duì)于木材的使用，到了挖空心思的份上。

有些蘇作的古家具，不少也有用本地產(chǎn)的櫸木、柞木、檀木做鑲料的。

材盡其用，“用好、用活，算盡用絕”，精打細(xì)算到令人側(cè)目的地步。

3、工藝現(xiàn)狀：蘇作紅木雕刻技藝在2009年確定為吳中區(qū)第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，未來(lái)，蘇作紅木雕刻的生存、保護(hù)、傳承和發(fā)展是將會(huì)是傳統(tǒng)家具行業(yè)一個(gè)新的挑戰(zhàn)。

4、專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)：蘇作匠人惜料如金，不像京作、廣作的匠人材多氣粗，以鮮明脫俗的藝術(shù)風(fēng)格和地方特色獨(dú)樹(shù)一幟，具有豐富的文化價(jià)值。

（三）廣作家具

廣作 太師椅

1、造型風(fēng)格：廣作家具造型厚重、大氣，華貴精美、雕刻繁復(fù)。

在裝飾風(fēng)格和技法上，廣作家具大量采用了西方的裝飾風(fēng)格及技法，在工藝上，廣作家具大量采用琺瑯鑲嵌、象牙雕刻、玻璃油畫(huà)裝飾，形成了一套廣作家具獨(dú)特的裝飾手法。

2、選材用料：廣作家具講究木性一致，用材粗壯，用料清一色，互不摻用，豪華氣派。

通常所見(jiàn)的廣作家具，皆為清一色的同一木質(zhì)，決不摻雜別種木料。

在用料上非常大方，不惜剖用大料，最明顯的特征是不用生漆，“素面朝天”，使木質(zhì)完全裸露。

3、工藝現(xiàn)狀：現(xiàn)在廣東本地家具市場(chǎng)上，真正的廣作精品已經(jīng)不多。

原材料上漲、人才流失、后繼乏人等問(wèn)題一直困擾著廣作的發(fā)展前景。

4、專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)：在京作家具基礎(chǔ)上，凸具嶺南文化底蘊(yùn)，精細(xì)、華麗、大氣，是中西合璧最早且成功的詮釋。