畫與花：來(lái)自繪畫的靈感，一起用花藝表達(dá)

中國(guó)林業(yè)出版社 林業(yè)和草原科普 2022年06月16日 16:12 北京

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來(lái)源：新華網(wǎng)

-- 25幅名畫的花藝表達(dá) --

花藝是源于自然的美好尤物，

令人心曠神怡。

繪畫是大師筆下的姹紫嫣紅，

讓人充滿想象。

花與畫，都是美的精靈，都是情的表達(dá)。

曾有不少大師以花為主題，創(chuàng)作出了很多驚世之作，其間無(wú)不透露著他們對(duì)生命的熱情和對(duì)自然的向往。

如今，花藝也越來(lái)越多地步入了人們的生活，各類花藝作品精彩紛呈，創(chuàng)意無(wú)限。

若是從油畫藝術(shù)中汲取靈感，通過(guò)畫面的視覺(jué)感受、色彩秩序等進(jìn)行分析與重構(gòu)，設(shè)計(jì)出具有畫面代入感的花藝作品，又會(huì)產(chǎn)生怎樣的火花呢？

《畫與花：25幅名畫的花藝表達(dá)》精選了25幅名畫，并對(duì)其進(jìn)行解構(gòu)分析，再經(jīng)花藝師之手， 創(chuàng)作出全新的花藝作品。從畫中走出來(lái)的花藝，是怎樣呈現(xiàn)的呢，希望讀罷此書，你會(huì)獲得靈感的激發(fā)。

色彩的再創(chuàng)作

在選擇名畫作品去進(jìn)行花藝重構(gòu)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，我比較多地選擇了印象派包括后印象派的作品。當(dāng)然，對(duì)于莫奈、梵高等畫家的喜愛(ài)是一方面的原因，更重要的是它們的畫面風(fēng)格更利于我們進(jìn)行花藝表達(dá)。

花的紅與葉的綠都是出自大自然的手筆?；ㄋ囍v究?jī)?yōu)美的造型，用自然的明艷的花植入設(shè)計(jì)。繪畫中印象派是朦朧的，表現(xiàn)大自然瞬息即逝的光色效果，后印象派是“帶著情感運(yùn)用色彩”，它重新詮釋了光與色，用自然之美入畫。兩者對(duì)“自然之色”的追求異曲同工。

形與空間的再創(chuàng)作

意象的表達(dá)不單是通過(guò)色彩就可以實(shí)現(xiàn)的，花藝作品的構(gòu)圖、空間也是極為關(guān)鍵的因素。油畫中的構(gòu)圖直接沖擊著人們的視覺(jué)感官，點(diǎn)、線、面的不同組合方式表達(dá)著畫家想要傳達(dá)的不同氛圍，斜線型的構(gòu)圖會(huì)給人一種方向、動(dòng)勢(shì)、不穩(wěn)定之感，橫向型的構(gòu)圖會(huì)讓人感到心胸開闊、思緒平靜、一覽無(wú)際，豎向型的構(gòu)圖可以表現(xiàn)出高大、威嚴(yán)、挺拔、生機(jī)勃發(fā)之感，“S”型構(gòu)圖優(yōu)美、典雅，富有活力和韻味。表現(xiàn)到花藝作品中，直立型、水平型、圓型、新月型等等，不同造型的花藝作品也會(huì)給人帶來(lái)不同感受，可以應(yīng)用于各種不同的場(chǎng)景。

結(jié)合花藝設(shè)計(jì)原理，借鑒畫中的構(gòu)圖與空間表現(xiàn)手法，也許會(huì)獲得新的啟發(fā)。

作為法國(guó)印象派的代表人物，莫奈極其善于捕捉風(fēng)景中流逝的時(shí)間、生活中的光影、冷暖，《草地上》便是這樣一幅極具印象派風(fēng)格的畫作。

畫中的女子是莫奈的第一任妻子卡米勒，也是莫奈為數(shù)不多的人物畫像作品中出現(xiàn)最多次的女主角。畫中，一襲白裙的卡米勒躺在細(xì)碎的野花叢中閱讀書籍，身后一把陽(yáng)傘半遮隱在草叢中……通透的光影、柔和的春意、撲面的清風(fēng)，仿佛連空氣都在躍動(dòng)。也許，對(duì)于莫奈而言，唯有光和卡米勒才是上帝賜予他的最珍貴的禮物。

In the Meadow

克勞德·莫奈 Claude Monet  1840 — 1926 &「?jìng)?cè)目」夏生 | 元也花藝

| 色彩&構(gòu)圖

整幅畫面色彩清新明快，以綠色為主色調(diào)鋪底，點(diǎn)綴了黃色與些許的紫色、白色，女人的白色長(zhǎng)裙在花叢中若隱若現(xiàn)，與白色帽子、陽(yáng)傘一起作為大色塊出現(xiàn)，占據(jù)了整幅畫面的焦點(diǎn)。

經(jīng)典的斜線式構(gòu)圖使整個(gè)畫面以一種最舒適、自然、放松的狀態(tài)展開，特別是由左下到右上延伸的斜線構(gòu)圖方式會(huì)使作品產(chǎn)生一種積極、愉快的氛圍。畫中的女人斜臥在一片花叢中，與身后的陽(yáng)傘呼應(yīng)，相連成畫面中最亮的一條主線，近處的花草半遮掩著白裙，主體也表達(dá)得更加朦朧含蓄了?；▍岔樦眢w走勢(shì)由近及遠(yuǎn)、由左向右地鋪開，呈現(xiàn)明顯的畫面縱深感，右上角傘下的陰影作為畫面中最重的色塊出現(xiàn)在斜線末端最高點(diǎn)位置，使整個(gè)畫面達(dá)到一種穩(wěn)定的舒適感。

◤「?jìng)?cè)目」設(shè)計(jì)/夏生 摘自《畫與花：25幅名畫的花藝表達(dá)》

|花藝表達(dá)

作品選用花燭作為主花材，一是由于它擁有特殊形態(tài)，看上去個(gè)性突出，引人注目，能夠帶來(lái)強(qiáng)烈的氣勢(shì)，能出色地?fù)?dān)起主角的重任，同時(shí)又可以與四周簇?fù)淼狞S綠色配花配葉完成明暗對(duì)比的表達(dá)。木繡球與配葉叢中若隱若現(xiàn)的一支花燭，恰似花叢中的一襲白裙，表現(xiàn)出原畫作品中含蓄朦朧的意味。

此件花藝作品以不規(guī)則三角形的構(gòu)圖方式展現(xiàn)。幾朵白色主花構(gòu)建起了主要框架，具有舉足輕重的作用。大片深色葉材打底顯得尤為濃郁厚重，幾簇黃綠色木繡球作為主要色彩布置得恰到好處，優(yōu)雅精致的銀蓮花頭豐富了畫面，增添了視覺(jué)亮點(diǎn)。右側(cè)一簇白色的文殊蘭，因它靈活生動(dòng)的造型特點(diǎn)在整體作品中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，如同躍動(dòng)的音符般，更加豐富了層次與細(xì)節(jié)，充滿空氣感。好的花藝作品絕不是大量花材的堆砌，而是要適度留白，還原鮮花最自然的樣子，體現(xiàn)出它們最真實(shí)的樣貌。

無(wú)情的妖女

弗蘭克·卡多根·考珀

&夏生 | 元也花藝

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THE END

本帖部分圖源 | 《畫與花：25幅名畫的花藝表達(dá)》

撰文 | 鄒愛(ài)

制作｜融媒體推廣辦公室 自然萬(wàn)象

審核｜印芳 王遠(yuǎn) 楊長(zhǎng)峰

原創(chuàng)文章，轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系后臺(tái)

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