近年來，網(wǎng)絡文學為影視行業(yè)提供了豐厚的內(nèi)容資源。熱門古裝劇集《雁回時》在改編時借鑒了微短劇敘事模式，令人耳目一新。開篇“三言兩語”交代完主角身份后，沒有復雜的鋪陳留白，迅速進入主線劇情。節(jié)奏緊湊的前提是沖突緊密，作品將正反對立的戲劇沖突細化為個人與外界的博弈。主角為挽救親人而宦海浮沉、對抗不公，豐富了沖突來源和層次感，提供了“全程高能”的愉悅體驗。

作品快節(jié)奏、高密度的“微短劇式敘事”并非直線鋪開，而是以親情為紐帶串聯(lián)起多組角色關系。以母女為代表的劇中人物彼此守護、相互扶持，為故事增添了情感內(nèi)涵，引導觀眾思考家庭與親情。得益于這種縱向敘事聯(lián)系，作品在主線外塑造了有血有肉的人物群像，彌補了“微短劇式敘事”容易重內(nèi)容、輕角色的短板。

不過，微短劇化的敘事策略也有明顯不足。跳躍的故事情節(jié)存在突兀之處，有時讓觀眾摸不著頭腦；配角設定略顯符號化，人物行為邏輯有所欠缺。面對動輒數(shù)十萬字、上百萬字的網(wǎng)絡文學原著，《雁回時》證明了快節(jié)奏敘事是改編的有效方法，但也拋出了如何才能“既快又邏輯完整、詳略得當”的新課題。

江蘇省南京市  沈奕佳